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    【2019新年獻詞】無問西東

    2019-01-01

    “我們要成立一個三層樓的工作室,它的成功并不是我們的首要目的,重要的是你在做你想做的事。我們的首要任務是做出好電影。”

    ——宮崎駿

    如果一定要推薦過去三年最令人難忘的電影,我會心儀兩部賀歲動畫片,去年的《尋夢環游記》和今年的《龍貓》;如果一定得評選以往十年最出乎意料的諾貝爾獎,不少人可能會指向鮑勃·迪倫。他們的一個共同點在于,與流水線或規模關系不大。

    一、1940年代生人

    1941年1月,東京都文京區的宮崎家族里新添了一名男丁,父母為他取名宮崎駿,宮崎家族算是當時的望族,經營著一家飛機工廠,為后來鼎鼎大名的零式戰斗機生產配件,家族的生意給予了他優遇的童年生活,但事后證明卻也在他絢麗的人生中投射了長長的陰影,反戰、關愛生命成為他一生事業的主題。4個多月后,在地球的另一端,一位名叫羅伯特·齊默曼的猶太男孩出生于明尼蘇達州德盧斯城,19歲那年,他從明尼蘇達大學退學,并將自己的名字改為鮑勃·迪倫,雖然他在后來的自傳中竭力否認,但評論家們還是普遍認為,迪倫這個名字源自于威爾士詩人迪倫·托馬斯 —— 他年輕時的偶像。

    22年后,年輕的宮崎駿正式進入東映動畫公司,從事動畫師工作。同年,大洋彼岸的迪倫在第一盤同名專輯大獲成功一年之后,趁熱打鐵推出自己的第二盤專輯《自由馳騁》,其中包括那首后來被譽為時代經典的《答案在風中飄》。是年,他發布了另一首不朽名作《暴雨將至》,寫作時正值古巴導彈危機。

    再過22年,已登封神榜的迪倫即將重新恢復巡回演出,4年后,他將步入搖滾名人堂,并有五首歌曲入選“定義搖滾樂的五百首歌曲”榜單,既包括揭示冷戰和核戰爭陰云的《暴雨將至》,也包括那首更著名的反越戰國民主題曲《答案在風中飄》。這一年,宮崎駿與高田勛、鈴木敏夫共同創立吉卜力工作室,并于次年執導《天空之城》,三年后執導《龍貓》,日本合伙人從此開啟一段長逾30年的光輝歷程。

    藝術無界無疆,天才可以早熟,當然也無礙晚成,但天才們終究還是被時代大潮挾裹前行的卒子。兩位1940年代生人的藝術大師,究其一生的作品都散發著濃厚的現實主義氣息,間隙夾雜或滲透的,則是神秘主義的星星點點,并最終匯集成理想主義的光芒四射。觀宮崎駿的電影,既有唯美如畫的山間田園,則有法力與Q萌兼具的龍貓和貓巴士;既有軍隊肆虐的窮兇極惡,必有拉普達浮城的平靜安寧。聽鮑勃·迪倫的歌,感受也大抵如此,吶喊宣泄之外,間或淺唱低吟,既充斥著強烈的現實關注與世事參與,但又不乏深刻的人文關懷。

    一代人有一代人的背景和使命。戰爭與和平、人類與自然是他們這代人的人生背景,自然也便成就了他們畢生抗拒的支點或傾訴的源泉。

    二、吉卜力與皮克斯

    1986年,吉卜力工作室的首部作品《天空之城》上映。同年2月,還是在地球另一端的舊金山灣區,遭蘋果逐出董事會不久的史蒂夫·喬布斯以500萬美元的價格解除了皮克斯與盧卡斯影業的關系,之后又承諾再投資500萬美元作為公司的運營資金,條件是喬布斯獲得皮克斯70%股權,而員工獲得另外30%。簽字完畢后,喬布斯用雙臂攬住艾德·卡特姆和另一位簽字人,說:“無論未來如何,我們都要彼此肝膽相照。”這句話令卡特姆永生難忘。

    出生于1945年的艾德·卡特姆是位畢業于猶他大學的計算機科學家,他的研究生導師,正是當時交互式計算機繪圖領域的先鋒人物——伊萬·薩瑟蘭,卡特姆是皮克斯的創始人之一和長期CEO,然而奠定皮克斯講故事風格的,卻主要是另一位天才約翰·拉塞特——皮克斯歷史上任職時間超過30年的創意總監。

    拉塞特是一位標準的美國50后,小史蒂夫·喬布斯兩歲,后者出生于1955年2月,8個月后,比爾·蓋茨出生,再過20年,兩人將開始長達30多年的瑜亮之爭,直至2011年喬布斯人去燈滅。與1940年代生人相比,二戰主要參戰國的50后尤其是55后已經是完全不同的一代人,在他們需要長輩與社會呵護的年紀,戰爭與和平的問題已經不再是困擾,在他們成年的年代,人類與自然的關系已經大有改善,在飽受霧霾困擾20年后,洛杉磯的一級污染警報天數從1970年代末期開始大幅下降。更重要的是,硅的革命即將到來。1955年,“晶體管之父”威廉·肖克利博士離開貝爾實驗室返回家鄉,創建了“肖克利半導體實驗室”,兩年后,著名的八叛逆出走,成立仙童半導體,硅谷群星璀璨的年代隨之開啟,喬布斯和蓋茨登上舞臺,則要等到20多年后。

    小時候癡迷《西游記》,而《紅樓夢》則完全讀不下來也看不下去,現在回想起來,除了情節簡單,大概是因為它是四大名著、甚或是中國古典小說中極少見的完美融合了高度現實主義與東方神秘主義的作品(另一部應該是《封神榜》?),然而這種喜歡,也催生了諸多從小到大一直困擾我們的問題,比如菩提祖師和如來佛祖到底誰的法力更高?這一經典問題同樣適用于吉卜力和皮克斯。

    吉卜力與皮克斯堪稱動畫電影史上的兩大奇跡,吉卜力的動畫電影就像片段化的《西游記》,始終交織著現實主義與東方神秘主義的氣息,而皮克斯作品中除了《尋夢環游記》這樣的極少數外,其他絕大多數都是擬人化、奇特題材的電影。吉卜力和皮克斯的差別,是東西方文化差別的完美闡釋,路徑截然不同,但同樣達致登峰造極。吉卜力堅持手繪平面,而皮克斯推崇數字立體;吉卜力的音樂與故事往往同時成為經典,而皮克斯卻抵制音樂對作品的過度滲透;在導演培養上,吉卜力的方式是“師徒傳承”,而皮克斯的方法是“正副搭配制”;企業文化上,吉卜力是典型的日本式治理,等級明顯、導演至上,看起來和藹可親的宮崎駿大叔,實際上是一位喬布斯式的冷酷管理者,相比之下,皮克斯從總部大樓的規劃設計開始,便致力于鼓勵異想天開、甚至放蕩不羈。

    然而,如果因此而認為吉卜力與皮克斯的成功完全是風馬牛不相及,那就大錯特錯了。宮崎駿認為,“我們的首要任務是做出好電影”,艾德·卡特姆則寫道,“我們并沒有因科技而忘記制作電影的初衷:制作一部令人嘆為觀止的電影。” 吉卜力工作室原創的《幽靈公主》企劃花了5年,冥想的《懸崖上的金魚公主》企劃費時4年,改編自《格列弗游記》的《天空之城》企劃耗時3年,而1995年11月上映的《玩具總動員》,前后耗時五年多。

    做好電影,無問西東。

    三、溫顧1986

    對動畫電影界來說,1986年無疑是個應該載入史冊的年份,但1986年的重要性絕不僅僅如此。

    對我們這代人來說(1970年代生人),86版《西游記》和后來的魔巖三杰、唐朝樂隊、紅磡演出一樣影響了我們的元認知。我還清晰地記得幼時傍晚守侯在電視機前,等待父親工廠柴油機組發電照明的情景;也同樣記得大學期間那段晚上一定得聽《夢回唐朝》、冥想菊花古劍和酒才能入睡的日子,絕不僅僅是因為同屋的兄弟們在打牌。

    就在宮崎駿與高田勛、鈴木敏夫共同創立吉卜力工作室的這一年,他的祖國正在經歷著一場煉獄。同年9月,美日法德英五國財長及央行行長在紐約廣場飯店簽署《廣場協議》,要求日元和馬克大幅升值以挽救被過分高估的美元,平衡貿易赤字。時任美聯儲主席保羅·沃爾克后來寫道,“在會議過程中,最令我吃驚的事情,是時任日本大藏相,后來擔任首相的竹下登主動同意日元升值10%以上。他比我們期望的要慷慨、干脆得多。行天豐雄解釋說,日本對美國日益增長的保護主義感到緊張,準備接受一個日元的大幅升值,希望那些壓力能因此轉移。”

    當時美元兌日元匯率大致在1:250上下波動,到1986年底,美元兌日元貶至1:150左右。大幅升值對日本經濟增長在短期內形成了一定負面影響,作為對沖,日本國內長期國債利率開始大幅下降,1980年初日本10年期國債利率最高接近10%,此后開始緩慢下降,到1985年9月底降至6.7%,《廣場協議》后繼續大幅下降,1987年5月降至2.9%。在此期間,日本名義GDP增長率從1985年的7.4%下降為1986年的4.9%,并在1987年繼續減速至3.9%,但從1988年開始,日本經濟重新復蘇,隨后三年名義GDP增長率依次達到7.5%、7.7%、7.7%。1987年5月后,日本10年期國債利率從底部開始大幅爬升,至1990年9月接近8.1%,隨后的1991年,日本名義GDP增長率為6.3%,回頭看,這是其后20多年的最高點,日本城市土地價格指數也于當年攀升至257.5(以2010年3月末為100),2018年該指數最新值為87.6。

    在宮崎駿成為一名動畫師的那一年,柳井成立了小郡商事株式會社;1984年9月,他的兒子柳井正就任社長;1991年,也就是日本城市土地價格指數達到最高點的那一年9月,小郡商事改名為迅銷,并將“低價良品,品質保證”確定為企業的經營理念。

    對吉卜力、皮克斯、柳井正、“863”、中國搖滾樂、中國電視劇界來說,1986年是嶄新的開始,長達20-30年的上升期正式啟程,而對于切爾諾貝利附近的居民、英格蘭代表隊那屆成員、日本城市土地價格來說,卻意味著永恒的結束或中長期的下行。就像那句經常縈繞在耳邊的正確的廢話所講的一樣,這一刻既是結束的開始,又是開始的結束。

    哪怕暴雨將至,也仍可錦衣夜行,無問西東。?

    四、未來之路

    從GDP中制造業份額這個指標來看,中國目前仍是全球主要工業化國家中占比最高的。美國的這一指標在二戰后的幾年達到峰值,隨后開始緩慢下降,60年代中后期曾出現短暫的上升期,但其后便開始了漫長的下降通道,事后來看,這是一個已經超過六十年的下降周期。德國和日本的這一指標在90年代初期也曾出現了短暫的顯著下行,但隨后便長期穩定在當前的水平。如果考慮90年代以后全球化呈現出的席卷之勢,GDP中制造業份額這個指標無疑會低估像德國、日本這樣的凈對外投資國中制造業的重要性,而中國的這一指標值則確定被高估,如果考慮中國服務業統計數據的長期低估,那么中國GDP份額中制造業的占比數據會有進一步高估。

    繼續把中國GDP統計中制造業的絕對規模數據與美德日三國作比較,會得到更加令人吃驚的結果:截止2017年底,中國制造業的規模已經接近美德日三國制造業總規模的9成。從能力或利潤率的意義上,這一數據無疑高估了中國制造業的全球地位,但從就業或規模的角度,這一數據是有意義的。

    中國的制造業規模不可能無限長大,除非世界大同或外星人干預,自由貿易的競爭性框架與主權國家的“柜臺式”政治框架顯然存在內生的沖突,這是效率與“公平”這對矛盾體在更高形式的體現。我們的出路在哪里?大致是兩個方向,既然制造業的規模不能無窮增長,那就要么往上走,要么向外部分轉移,而要同時解決幾億農民進城后的就業壓力和社會穩定問題,唯有大力發展勞動力密集型的消費服務業。

    100%

    Figure1-主要工業國家GDP中制造業份額

    100%

    Figure2-中國/美德日三國

    數據來源:Wind,觀富資產

    五、規模劣勢

    中國過去40年的經濟奇跡,是在巨大統一市場前提下對規模經濟原理的多次重復自然試驗和完美展開。

    自1998-1999年以來,以BAT為代表的互聯網公司極大地推動了中國線上商業——主要是商品貨物交易的發展,并帶動了物流、倉儲、支付等基礎設施運營效率的巨大提升,這是中國改革開放以來第一次不依賴政府大規模前期投入,而主要是以企業商業決策行為為主導完成的基礎設施投資。

    自2011-2012年以來,隨著4G時代的來臨,以及第一代互聯網公司推動的基礎設施的搭建完成,以TMD為代表的移動互聯網公司開始極大地推動中國線上商業——主要是服務業交易的發展,美團與餓了么兩家公司的騎手總人數早已超越百萬以上。

    展望未來十年,隨著5G投資的推進,更多新的商業模式和創業公司將噴薄欲出。

    然而,規模固然是巨大的競爭優勢,但也可能是難以自覺的慢性毒藥,在巨大的規模面前,基礎研究和精益求精的品質對于短期商業成功來說似乎都顯得無關輕重。如果說過去二十年我們的商業成就主要來自管道和平臺的成功,那么未來二十年我們就應當回歸內容和品質,牢記基礎研究和規模劣勢,膜拜吉卜力、皮克斯和優衣庫,這樣的商業領袖更應當成為下一個時代的成功偶像。

    精細的日本人花了近三十年的時間,來向1986年告別。背負其十倍之體量和規模,我們這代人惟有窮盡自己的余生,來向2018年告別,擼起袖子加油干,正是我們這代人的背景和使命。

    2019,但行前程,無問西東。

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